第81章(2/2)

片刻后，兰淅沉默地阖上琴盖。

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边呼啸的风声时大时小，风大时几乎要将人掀翻，风小时却只能轻轻卷过指，连溪中明月的倒影都不起涟漪。

兰淅在学这首曲的时候，老师告诉他，曾经有个学生在上台表演时，达三十分钟的演奏，能把台的人弹睡着。

兰淅知，他弹不到尾声，索中途停。

危机潜伏在泼墨一般的夜中。

我找到他了。

最最刻的那一个是：

光静静照着黑白琴键，兰淅坐在琴凳上，十修莹白的手指放在琴键上，久违的令兰淅心神微漾。

他还行走在黑暗巷中，四周潜伏的危机随时都能将他吞没。

音乐构建的幻境中，兰淅在夜中遇袭。

正如曲行到亢分，低音振聋发聩，如同千军万，来势汹汹。

……

兰淅的手指在黑白琴键上翻飞，动作行云，反观他的面庞，——双目闭、红轻抿，眉心间挤一个小小的“川”字。

床上，贺雪生握的拳慢慢放开，他睁开，盯着天板放空，过于庞杂的记忆没有线，便是一团麻。

震音愈发磅礴，连手指尖都敲得发麻，仿佛在同无形的敌人厮杀缠斗。

突然一个刺耳的音，兰淅猛地睁开双目，呼急促，达半刻钟的演奏，疲劳程度完全不亚于途跋涉。

有人说这首曲是作者一生的写照，斗争与冲突，虔诚与信仰，包了对、哲学的思考，行至最后，不是恢弘磅礴，而是朴实无华，正如每一个人的生命尽，是如月的静谧恬淡。

贺雪生细细梳理着记忆的开端，楼却传来一阵悠扬的琴声。

整首钢琴曲从安静中开始，神秘莫测，又带着一些常人无法理解的晦涩。

第一次听，或许会觉得它忽快忽慢，快与慢的分界线并不明晰。

随着旋律的上升，曲中蕴的神秘与危机扑面而来，兰淅逐渐忘却自己正在弹奏，他完全沉浸在曲当中，仿佛一从光绚烂的末世“和平州”，穿越到夜晚的乡野，提着一盏在摇曳的风灯，踽踽独行，前方是黑暗且未知的，手里的灯是除了月亮之外唯一的照明。

兰淅一气，置于琴键上的十指灵活地跃，一个个或低沉或轻扬的音符跃于指尖。

“先知”、纪午，施院……

那是兰淅在弹琴。

倘若东明在此，发挥他那尚未完全退化的音乐素养，便能在第二个音符现的刹那听兰淅弹奏的正是李斯特的b小调奏鸣曲。