第192章 源自自我觉悟(2/2)

其实以我个人来看，所有派系，都是塑造角，将故事中虚构的生活经验再现，并将验传递给观众。

“黄垒老师你说的是不是太绝对了，没天赋就不能当演员了吗，你看程风不就是了五年时间积累才被所有人认识的吗？”一名似乎是今年新生的女孩不服气到。

众所周知，表演分为三大派系。

说到这里黄垒微笑看着座位上的莘莘学们，叹息一声：“怎么样，是不是到不可思议，说了一大堆，最后还是扯到了天赋上来，用我们的话来说，就是一个演员有没有灵气。”

失真，绝对是大忌，尤其是以演员这个职业而言，我看诸位外形条件都不错，要是哪天某审行起来的时候，别急着跟风整形，最好想清楚。”

“实话实说，从他的表演上，我没办法定义他到底属于哪个派，似乎三大派系他都有，却又不全是。”

所以从观众角度看，验派和方法派其实很难区分，其实本质上也不存在明显区别。”

通俗，就两个字——天赋！”

“那没有天赋的人就不能演员了？那些的好看的，演技一般的，不也一样演戏吗？”一个同学似乎不信质疑到。

“那我问你，程风的天赋程度，你认为他用你的认识该如何评价？”

方法派（themethod）是对“系”的发展，是用方法解决其中的问题。

黄垒，接着说到：“这位同学的看法，和我差不多一样。

有谁可以说一，是哪三个派系吗？”

总结为一句话，好的表演，都源自于演员的自我专业修养和觉悟。

黄垒，接着说到：“不错，关于网上一些三大表演系有斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大表演系的说法，这是国表演理论传播的误读。

一直以来都有这争论，方法派似乎只适用于镜前表演，不适用于舞台表演，而所谓的表现派是与表演主义戏剧相伴现。

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一位女生应声而答：“验派、方法派、表现派。”

在20世纪蓬的电影发展中并不常被提起，既不像验派那样有理论和系支撑，也不像方法派那样有工作方法支持和传播。

学表演的同学，都在私底程风叫千面郎君。”

“这位同学，请你认清一，外形绝对是天赋，至于人工的那就拉倒吧，人工的丽，会失了一样东西，那就是真！

验艺术是斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演的心。

关于验派、方法派、表现派，三个派别的维度是不同的。

停顿片刻，黄垒继续侃侃而谈到：“而表现派更多针对舞台表演领域。

“呃……”女孩迟疑，程风有没有天赋？废话，那家伙就是个怪！

“千面郎君？”黄垒听着这个称呼，还别说，觉得顺耳的，接着询问到：“不错，刚刚听了你对程风表演角的看法，我其实想听听你对程风表演专业能力的见解。”

表现主义（expressionism）基于20世纪初的表现主义戏剧。

“系”（system）专指斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演系。